院线影评/《刺客聂隐娘》:画中生境,大巧不工

浏览量:767 点赞:492 收藏:196 2020-05-29

院线影评/《刺客聂隐娘》:画中生境,大巧不工

「武侠本是一种情怀,无须写尽,如三少爷的剑,虚刺一两下,对手便意会到自己的胜负生死──古龙绝笔便有此味道。」──徐皓峰,《道士下山.序》(2009)

《刺客聂隐娘》是一部借武侠类型体现侯孝贤美学的电影,侯孝贤表面压抑、内里炙热的一贯手法,反过来证成武侠精髓的英雄英姿。身为一个资深武侠迷,就我看来,侯孝贤无疑和李安都受到胡金铨的影响(甚至请来胡金铨的《龙门客栈》主角石隽演磨镜少年的师父,传承意味浓厚)。不过比起《卧虎藏龙》融冶商业艺术于一炉,既给予武侠片武打奇观,又拍出真正的侠客风範,《刺客聂隐娘》无疑是更接近作者论的电影,将传奇中极顶尖的高手气场跟意境给拍出来,靠的不是传统的武侠叙事,而是侯孝贤与朱天文的个人美学。

本片拿下坎城导演奖绝对实至名归,艺术价值不在话下,至于武侠电影迷观看时会感到惊叹或是灾难,就端视进场期待为何而定了。

延续《悲情城市》以来侯导美学 以琐碎个人构成历史政治

就侯导的个人风格切入,不难发现《刺客聂隐娘》再度将故事情节减到最低,仅透过人物间的细微互动,堆砌出整个时代的氛围,甚至做出一定程度的政治诠释,这其实是侯孝贤与朱天文合作以来不断强化的特色。侯导原本就擅长拍人物,而朱天文在书写上的实践,更是一路贯彻琐碎政治的概念,原作中的聂隐娘是个能左右政权的顶绝刺客,但到了侯、朱手上,着意描写的是她的心理层面,特别是如何折射出历史与政治角力的部份。

如同以个人角色不动声色地切入政治角力核心一般,侯孝贤处理冲突的压抑,在此运作得甚至比《海上花》更上一层楼。举剧中男主角田季安(张震饰)两次震怒为例,第一次不发一语,只靠一本书丢掷的力道便震摄全场;第二次剑刚拔出来还没动口,乳儿护母的自然动作,立刻反映出平静表面下三人感受到的怒意之甚。

院线影评/《刺客聂隐娘》:画中生境,大巧不工 田季安(张震饰)不发一语也能震慑全场

情感之处亦然,隐娘一个掩面、一个眼神,瑚姬一句简短对白,就彰显出她们的痛苦无奈或侠义心肠。以简驭繁之道,《刺客聂隐娘》甚至比《海上花》做得更彻底、走得更远、表面动作更少、故事情节更简,但背后隐藏的情感温度与带给观众的冲撞力道却更强。

同样的美学徵显在武侠的描绘上,隐娘每回过招都如同小李飞刀或三少爷的剑,你还不知如何刺出就已结束,却在每个跃落感受到生死之间的重量。不管是聂隐娘、其师道姑或是田元氏,都是表面平静如波,内心情感澎湃曲折之人,而她们的角色厚度透过平稳的对白,与关键时的扬波动手,让人印象更加深刻。如果武侠迷追寻的是一种武侠情怀、一种高手的意境与无招胜有招,想必能尽兴而归;如果在此期待看到一场又一场兵刃大战,恐怕未必能尽如人意。

中国古典之美 从语言到影像

再次与朱天文的写作美学无法脱钩而视的,是《刺客聂隐娘》里极具中国古典风格的对白与意境。素以「文字鍊金术」着称的朱天文,多年来致力于发展极简文字美学(介于文言文与白话文间的精鍊文字),而本片的台词终于不需现代化或口语化,透过古代氛围与贵族角色的背景,她的文字对白展现出游走于文言白话的文字美学,与全片塑造的气氛相得益彰──毕竟《刺客聂隐娘》的影像美学,也像是以现代技术(电影)向古典美学(以境喻情之写意)致敬的最高杰作,李屏宾美得如诗如画的镜头,并不是单纯的画面,而是和人物的情感波动紧密结合在一起,磨镜少年的田园採药恬然,与隐娘心中寒枝雀飞的孤寂,箇箇不同滋味。

院线影评/《刺客聂隐娘》:画中生境,大巧不工 电影中每个画面都美得如诗如画

为何选唐人传奇? 武侠定位 回归「原点」

如同王家卫在以《2046》总结前半生后回归武侠,无独有偶的,侯孝贤在《最好的时光》之后也以《刺客聂隐娘》回归武侠(事实上杨德昌在以《一一》总结前半生之后的《追风》也是武侠片,只可惜未完成就离世)。有趣的是,相较于王家卫回溯的是香港武侠起源,侯导的野心似乎更大,一次就回推到唐代。

为什幺会选唐人传奇?除了侯导嗜读以外,唐代刚好是刺客/游侠小说的初声,每则传奇简短却余韵悠长,与侯导的美学更加相符。对金庸作品不陌生的人应该都不难发现,大部分金庸小说的背景年代都设定在宋朝之后,这并非偶然。宋代是大众娱乐的滥觞,而「说书」和「话本」随之盛行,现在大家熟知的七侠五义等奠定近代武侠小说蓝本的故事,都是从宋代以后开始蓬勃发展。

院线影评/《刺客聂隐娘》:画中生境,大巧不工 回归古典武侠意义的《刺客聂隐娘》,与近代招式华丽夸张的武侠大片反其道而行

然而,侯导感兴趣的从来不是江湖斗争本身,而是江湖中的人和性格。回到初声的唐代与传奇,这是一个尚未发展出后来愈形夸张侠客与招式书写的时代,是个聚焦在人物描写与言有尽而意无穷的文类──在在符合了《刺客聂隐娘》的核心美学。

也因此,回归古典武侠意义的《刺客聂隐娘》,与近代招式华丽夸张的武侠大片反其道而行,从人物性格描写、武打动作到美术设计,都呈现极度简朴风格,而隐娘就如龚鹏程在《侠的精神文化史论》里说的:「在历史阴暗的夜空裏,偶然出现一些特立独行的任侠仗义之英雄侠客⋯⋯正义的英雄,就这样,走入了人世、走入江湖。千山独行,衣袂飘飘。他们的姿影,逐渐弥漫在我们心头、弥漫在银幕和萤光幕以及无数小说与唱本裏⋯⋯令人觉得历史毕竟还有一些值得眷恋或嚮往之处。」


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